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曾韵圆号独奏音乐会

时间: 2020-09-24 19:15    周四

地点: 复兴中路1380号

场地: 上海交响乐团音乐厅·演艺厅

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圆号:曾韵

钢琴:韦子健

180售罄 / 80售罄

购票结束

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曲目:

佚名:降E大调圆号协奏曲        

简·维涅利:圆号与钢琴奏鸣曲,作品7    

贝多芬:圆号与钢琴奏鸣曲,作品17 

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巴赫(弗兰克·劳埃德改编):d小调托卡塔与赋格,BWV 565 

福尔克尔·大卫·基希纳:三首音诗                                    

柴可夫斯基(马克西·桑托斯改编):「如歌的行板」     

让-巴蒂斯特·阿尔班(埃里克·鲁斯克改编):《威尼斯狂欢节》幻想变奏曲

*演出曲目以现场为准




“圆号也许是在古典音乐历史中最古老的一件管乐器。在几百年中,圆号在材质上经历了从兽角到金属的变革,在表达能力上实现了从自然泛音到半音化的跃进。站在历史的角度来看,不同时期的圆号拥有着符合当时气质的曲目;从今天的视角出发,不同时期的作品更加精准地赋予了圆号不同的声音、要求着演奏者呈现出不同的演绎并借此给予观众截然不同的欣赏体验。因此我从横跨300年的时间范围中,选出了在各个时期中我最中意的圆号曲目,希望能趁此机会,以音乐会紧凑的节奏和曲目设置上广泛的风格,展示圆号的机能,同时也鞭策自身。在选曲上,我也尽量选用为钢琴织体原创的作品,力图使我们二人都能以个人最舒服的状态投入到合作中,从而达到最好的演出效果。”

——曾韵



1. 佚名

——降E大调圆号协奏曲

这首曲目的归属一直以来都具有极大的争议。虽在瑞典隆德大学(Lunds Universitet)图书馆内存有该作品的复制手稿,但仅是一份由18世纪下半叶的一位不知名的编者于德累斯顿复制一版没有文字资料的稿件,故在源头问题上也暂无据可考。演出使用由德国圆号演奏家彼得·达姆(Peter Damm,*1937)于1992年修订的版本,原为一支圆号,两支双簧管与通奏低音而作。



2. 简·维涅利(1913-1974)

——圆号与钢琴奏鸣曲,作品7

简·维涅利比利时音乐教育家、作曲家。自幼接受来自家庭的音乐教育,曾于比利时根特和法国巴黎学习小提琴、中提琴和作曲。后因病不得不放弃小提琴独奏家的职业,而专注于音乐理论和创作。


在她创作的作品当中,仅有这首圆号奏鸣曲被时常上演。圆号在舒适、明亮的音域里与钢琴复杂厚重的织体交相辉映,使得这首作品中灵活的和声变换与情绪对比更加丰满。


3. 贝多芬(1770-1827)

——圆号与钢琴奏鸣曲,作品17

乔万尼·庞托(Giovanni Punto, 1746-1803)是18、19世纪之交时欧洲最负盛名的圆号演奏家,包括莫扎特在内的诸多作曲家的圆号作品都曾由庞托首演。贝多芬的圆号协奏曲,也是贝多芬唯一一部圆号独奏曲目便是受庞托委约。作品于1800年4月由庞托与贝多芬在维也纳首演。维也纳当地报社Allgemeine Musikalische Zeitung的报道称:“…虽然新的剧院法规规定,在宫廷剧院中禁止无节制的鼓掌与喧哗。尽管如此,这精彩的合作使得现场掀起了不休止的掌声与欢呼。他们在观众的致意结束后,又再次加演了(贝多芬的奏鸣曲)…”


著名圆号演奏家巴瑞·塔克威尔(Barry Tuckwell,1931-2020)将此曲形容为圆号演奏者的试金石。全曲清晰的织体与质朴的技巧均要求演奏者以干净的声音和准确的控制来呈现这部作品。



4. J.S.巴赫——弗兰克·劳埃德

——d小调托卡塔与赋格,BWV565

弗兰克·劳埃德(*1952)是一位以演奏各种圆号极限技巧而著称的英国作曲家。他在这首改编作品中加入了大量双音技巧的使用:演奏者在吹奏低声部的同时哼唱高声部,以达到演奏和声的效果。



5. 福尔克尔·大卫·基希纳(1942-2020)

——三首音诗

德国作曲家、小提琴家基希纳曾在科隆音乐学院与代特莫尔德音乐学院学习。在法兰克福广播交响乐团担任了数十年的小提琴演奏员的基希纳,同时也作为戏剧音乐作曲家就职于威斯巴登黑森州立剧院。


基希纳以他多部由各大德国歌剧院委约其创作的歌剧而闻名。他的歌剧以史诗题材为主,常常带有安魂弥撒的气质。为圆号与钢琴创作的三首音诗,分别完成于1986、1987和1989年。乐曲以三全音带来的诡异色彩为基调,近乎极简主义的织体佐以钢琴非常规的演奏法,将这部套曲构建成一部沉重的挽歌。



6. 柴可夫斯基

——如歌的行板

由马克西·桑托斯改编。



7. 让-巴蒂斯特·阿尔班(1825-1889)——埃里克·鲁斯克

——《威尼斯狂欢节》幻想变奏曲


《威尼斯狂欢节》是最早由小提琴家帕格尼尼以那不勒斯民间歌曲“O Mama, Mama Cara”为主题创作的变奏曲,后被广为流传,各个专业的演奏家们都纷纷为各自的乐器改编这首曲目。


法国短号演奏家阿尔班,被誉为“第一位著名短号演奏家”。在帕格尼尼现象级的技巧的影响下和19世纪铜管乐器开始运用活塞的契机下,阿尔班也和其他同时代管乐演奏家一样,力图发掘出最绚丽的技巧,来证明短号能够是一件独奏乐器。除了大量的改编作品之外,阿尔班还留下了多部练习曲以及小号演奏法。



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